红楼梦改编故事 第1篇
电影里将黛玉的“率真”和“狷介”放大为“耍小性”“哭哭啼啼”，将宝钗的“淡然解语”放大为“传统盲从”。
同时删去了黛玉、宝钗和好的“金兰契互剖金兰语”名场面，以及“慈姨妈爱语慰痴颦”的温情时刻。
电影通过明面上谋夺林家家产，暗地里拔除黛玉在贾府的可依靠之人，不断加剧黛玉这个林家孤女在贾府的困境，将黛、钗二人直接推到对立面，以达成胡玫所追求的“阴谋与爱情”主题。
红楼梦改编故事 第2篇
除去根本没有的改编诚意，这一版《红楼梦》改编最大的问题还在于，电影本身对黛、钗的想象是有限的。
换句话说，整部电影对女性的想象都是十分有限的。
导演和编剧不仅看扁了林黛玉，抽去她的灵气，将她推入孤女争产、二女争夫的雌竞困局，也同时小看了薛宝钗，将一个能为家里拿主意、本事比哥哥还要强的掌事人才，塑造成一个只知盲从家庭、遵守传统的刻板封建女性。
导演不止小看了黛、钗，小看了黛、钗之间的情谊，更小看了《红楼梦》中的所有女性。
其实曹雪芹的笔下，从未有过任何“二女争夫”的暗示和线索。
他的笔触，是怜惜的，共鸣的，女性角色之间只有感伤彼此命运，没有落井下石的乌糟。
而这一版改编，却选择了将曹雪芹不忍下笔或不曾落笔的白玉微瑕之处，通通如烙刑一般，迫不及待地要印刻在每一个女性角色的身上。
脂砚斋评曹雪芹删除“秦可卿淫丧天香楼”一节时，评价曹公“大发慈悲心也”。
秦可卿虽有小亏，然而她临死之前对凤姐的几句嘱托，却是胸怀大局、高瞻远瞩，“令人悲切感服”，瑕不掩瑜。
曹雪芹不忍心让这样一个见识不凡又深谋远虑的奇女子，因一时名节有损而遭后世痛骂，从此被钉在耻辱柱上。
他看到了秦可卿的不足之处，但仍然选择赞美她，并成全她身后荣耀，从未因其名声有污而将她排除十二钗正册之列，这才是真正怜惜封建女性命运的表现。
《红楼梦》本就是曹雪芹“用假语村言，敷演出一段故事来”，使闺阁昭传，歌颂赞美女性的美好。
就连刘姥姥这样的标准“丑角”，曹雪芹都着力赋予她质朴义气、大智若愚的性格色彩，尽力为巧姐儿留下一条逃生通道。
而胡玫导演却沾沾自喜地将这些曹雪芹隐去的情节，加以恶意的臆测，露骨的掀开给观众看。
在秦可卿这一角色的定妆、服化和剧情安排上，也是刻意将秦可卿“淫”化去博眼球，妖娆且轻浮，没有丝毫红楼悲情，反倒像是红楼艳情，完全违背了曹雪芹“千红一哭，万艳同悲”的原意。
曹雪芹笔下的红楼，是女性的悲剧，更是时代的悲剧。
而胡玫镜头里的红楼，却处处都是人为制造的女性悲剧。
红楼梦改编故事 第3篇
导演甚至非常自得的表示，她认为“阴谋与爱情”才是宝、黛、钗三者爱情故事的关键词，林家的家产被挪用来修大观园，是造成宝、黛、钗爱情故事悲剧的原因。
故而她选择了喻示宝玉和宝钗的“金玉良缘”来作为电影的片名，放弃了象征宝黛的“木石前盟”。
一方面，是她认为现在的大部分观众都没有看过《红楼梦》原著，不知道也不熟悉“金玉良缘”指的是宝玉和宝钗，恰好“金玉良缘”还是世俗层面上的“好姻缘”的意思，所以才选定了这个名字。
另一方面，是因为她想要通过全片“阴谋与爱情”的解读，来表达对宝玉和宝钗“金玉良缘”的一个反讽。
好一出一计害三贤！
同时侮辱了宝、黛、钗三人，真是好歹毒的一出巧思啊。
打乱所有剧情时间线，让观众对熟悉的原著情节陌生化，是胡玫导演出的第二个馊主意。
这部电影里，一共涉及到的原著剧情有焦大醉骂贾府，黛玉回苏州奔丧，建大观园，元妃省亲，宝黛钗三人初见，周瑞家送宫花，宝黛共读西厢，黛玉葬花，刘姥姥进大观园，海棠诗社，宝钗扑蝶等。
但胡玫自作聪明地将所有剧情时间线打乱，不仅没有自圆其说，而且还胡乱嫁接情节。
譬如电影的整个故事从林黛玉回林府奔丧开始拍，此时秦可卿身体不仅十分康健，还一边被公公强奸，一边又引宝玉入太虚幻境。
而黛玉吃醋，对着宝玉酸宝钗的冷香丸制法复杂的时候，宝钗此时甚至还没有进府，等到后面才姗姗来迟。
电影里还把送宫花的周瑞家，改为了薛宝钗本人亲自送，试图让钗、黛二人在分配宫花这里正面对决，直接产生矛盾。
甚至还搞起了名场面拼盘，直接把宝、黛共读西厢，和黛玉葬花两个名场面，毫无逻辑的杂糅在一起。
用带有恶意的臆测，放大原著中隐去或不曾描写的十二钗阴暗面，是胡玫导演出的第三个馊主意。